孟京辉（1964年－），中国国家话剧院导演，国家二级导演，著名青年先锋戏剧导演，电影导演。

经历

孟京辉1964年生于北京。1986年首都师范大学中文系本科毕业。 1991年中央戏剧学院导演系研究生毕业，获文学（艺术）硕士学位，1992年进入中央实验话剧院（现中国国家话剧院）。

作品列表

戏剧导演作品

• 《送菜升降机》（1990年）

（英国）哈罗德品特编剧，中央戏剧学院演出, 演员：胡军。

• 《深夜动物园》（1990年）

环境戏剧，中央戏剧学院演出。

• 《秃头歌女》（1991年）

（法国）尤金尤奈斯库编剧，舞美设计柳菁，作曲张楚，中央戏剧学院演出，演员：胡军 / 郭涛 / 雅特 / 许树彬 / 许树敏 / 孙星。

• 《等待戈多》（1991年）

（法国）萨缪尔贝克特编剧，舞美设计柳菁，作曲张楚，[[中央戏剧学院演出, 演员：胡军 / 郭涛 / 王涛 / 雅特 / 许树彬 / 许树敏 / 孙星 。

• 《思凡双下山》（1992年）

话剧，孟京辉编剧，穿帮剧团演出。

• 《思凡》（1993年）

话剧，孟京辉编剧，中央实验话剧院演出，获93'中国小剁场戏剧展演暨国际研讨会“优秀导演奖”。

• 《阳台》（1993年）

（法国）让日奈编剧，中央实验话剧院演出, 原华 / 吕小品 / 周迅 / 胡军。

• 《我爱XXX》（1994年）

实验戏剧，编剧孟京辉 / 黄金罡 / 王小力 / 史航，舞美设计赵海，舞蹈设计金星，音乐设计黄金罡，北京时事文化咨询公司、穿帮剧团演出，演员：徐静蕾 / 李梅 / 茹仙 / 郭涛 / 戈大力 / 五锦鹏 / 戴明宇。

• 《放下你的鞭子/沃伊采克》（1995年）

据（德国）乔治毕希纳改编，中央实验话剧院演出。

• 《阿Q同志》（1996年）

据鲁迅《阿Q正传》改编，中央实验话剧院与中国青年艺术剧院联合制作。

• 《关于爱情归宿的最新观念》
• 《温床》
• 《第十二夜》（1996年）

（英国）莎士比亚编剧，香港沙田话剧团演出。

• 《百年孤独之第八年——万岁万岁万万岁》（1996年）

据哥伦比亚小说家加西亚马尔克斯名著《百年孤独》创意，进念二十面体演出。

• 《爱情蚂蚁》（1997年）

音乐戏剧，中央戏剧学院戏剧研究所演出。

• 《坏话一条街》（1998年）

话剧，中央实验话剧院演出。

• 《一个无政府主义者的意外死亡》（1999年）

话剧，（意大利）达里奥·福编剧，舞台剧本黄纪苏，舞美设计柳菁，作曲张广天，中央实验话剧院演出，演员：陈建斌 / 任程伟 / 赵寰宇 / 李乃文 / 李梅 / 周讯 / 孟京辉。

• 《恋爱的犀牛》（1999年）

小剧场戏剧，廖一梅编剧，舞美设计赵海，作曲张广天 / 于依冉，中央实验话剧院演出，演员：郭涛 / 吴越 / 李乃文 / 杨停 / 李梅 / 廖旭 / 齐志 / 廖凡 / 靳志刚 / 于依冉。

• 《盗版浮士德》（1999年）

话剧，中央实验话剧院演出。

• 《臭虫》（2000年）

话剧，（前苏联）马雅可夫斯基编剧，中央实验话剧院演出。

• 《实验莎士比亚之李尔王》
• 《迷宫》（2004年）

大型多媒体魔幻儿童剧。

• 《琥珀》（2005年）

话剧，音乐总监姚谦，舞美设计金星，2005年3月香港首演，演员：刘烨 / 袁泉。

• 《魔山》（2006年）

中国至今为止最大的儿童剧。

• 《镜花水月》（2006年）

小剧场戏剧，中国国家话剧院演出，首轮演出演员：沈佳妮 / 赵红薇 / 苏小刚 / 宋柳 / 蔺达诺 / 唐梓翔。

电影导演作品

• 《像鸡毛一样飞》（2002年）

演员：陈建斌 / 秦海璐 / 廖凡 片长：94分钟 2002年8月6日于瑞士Locarno电影节首映。获香港国际电影节费比西影评人大奖，洛迦诺国际电影节青年评委会特别奖。

演出作品

• 《犀牛》（1987年）编剧：（法国）尤金尤奈斯库，蛙实验剧团演出，话剧。
• 《士兵的故事》（1988年）编剧：（瑞士）作家拉谬，蛙实验剧团演出，音乐戏剧。

文学作品

• 《先锋戏剧档案》（2000年），孟京辉主编，作家出版社出版。

言论

• 话剧毕竟不是漫画，话剧毕竟不是书，因为它传递的模式不一样，话剧是最直接的，人和人之间的，你流的汗观众能看到，你的呼吸，甚至你的味道，观众一坐马上就能够感觉到，话剧是一个鸦片，你真喜欢了，你就会觉得我为什么不能喜欢这个，它有一种非常独到的东西。
• 生活，一个人对生活要敏感，我们现在已经不可能像高尔基那样又扛大包，又当海员，又乞讨，又流浪，生活你有，你生活应该是敏感的，应该是热爱生活的，有一个绿叶，有一个水滴你应该爱它，一定要热爱生活，生活会给你很多东西，同时每一个瞬间你要享受这个生活，这个时候你才是真正的生活着。
• 不能排别人至少是中国人排过的戏，北京人艺是棒，可我想探索年轻人能接受的语言、表演和思想内涵。
• 满足于自己就会失去先锋性，所以得改变自己，这是发自内心的，我会一直实验下去。
• 创作的时候需要一个很简单的心态。创作的时候就是创作，评论的时候就是评论，观赏的时候就是观赏，这是一个不同的过程。就像你吃饭的时候不能拉屎，非要一块做不舒服。至于作品出来以后，那就是另外一回事了。
• 有朝一日形成了模式，那就太牛了，斯坦尼斯拉夫斯基一辈子也没突破自己呀。
• 爱情也是这样，小时候迷恋什么样的女孩，或者老师，之后就影响他一生。你发现一个人一辈子找的都是一个类型的女人。儿童是重要的，他心灵是脆弱的，但他同时是在生长的，一直接受东西，他一直在模仿，在模仿过程当中找到生长的营养，从小孩来讲，儿童剧特别特别重要。
• 这次我的戏（《镜花水月》）观众肯定看不懂，谁要是看懂了谁就白来了。
• 儿童剧理论发展还远远没到总结的时候，理论只会阻挡儿童剧的发展。
• 我说的是糟乱的电视剧，我最早说戏剧需要脑子吗？写了一篇文章，戏剧是需要脑子的。当然需要资金，当然需要配合，当然需要社会环境对它各种各样的支持，但我觉得像我们做创作的人，我们实际上也不用来埋怨这个，埋怨那个，最重要是我们自己长着脑子，多用一下自己的脑子，一定会有好结果。
• 对我这种导演来说，玩商业是一种侮辱。你们不能说一部戏有了明星就商业，也不能说观众喜欢的戏就商业，如果以这两个标准来衡量，我还觉得《茶馆》最商业呢。我的“孩子”好看不是我的错，我不是为了孩子好看而生他，我很严肃地把孩子生出来，人家都说他好看，这怎么说是商业呢？（谈及《琥珀》）

评价

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