陆丽珠，原名于淑珍，解放前考入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团，期间在《茶花女》中扮《永不消逝的电波》剧照 演 欧兰普，《家》中扮演瑞珏，并和孙道临合作主演《梅萝香》；南北影星车轩，蒙纳，徐枫等合作演出《日出》，《雷雨》。解放后加入北京实验话剧团，曾饰演话剧《原野》中的金子，《阿Q正传》中的吴妈，《秋海棠》中的罗香漪，《我的一家》中的陶承，《啼笑因缘》中的沈凤喜。1960年随团调到大庆，1963年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团，这期间在《夜店》饰演赛观音，《胆剑篇》中的西施，《千万不要忘记》中的姚母，《丰收之后》中的赵五婶，特别是在《钗头风》中的唐惠仙，备受观众赞赏。

陆丽珠丰腴性感，冷艳高雅，气质不凡。她多年来的舞台表演功底，练就了扎实地塑造各类角色的技巧，当时八一厂的著名女导演王苹选中，正要选择一个外表性感成熟的少妇饰演一名女特务，时任北京实验话剧团著名演员陆丽珠即被选中，于1957年在上海开拍的《永不消逝的电波》中，扮演日伪“双料”女特务兼汉奸交际花柳尼娜。作为出镜较多，戏份充足的这一反派角色，陆丽珠把柳尼娜这个高级交际花出身、先后投靠汪精卫政府和日本情报机关的“双重间谍”的汉奸高级交际花女特务，表演的极其富有层次。

 后来为了这部从影之作，陆丽珠在“无产阶级文化大革命”中身心遭受极大的摧残，吃尽了苦头。二十世纪八十年代初，获得新生的陆丽珠又率团来京在话剧《神秘的古城》里饰演女一号反派角色军统女特务四姨太司马玉茹。陆丽珠还陆续在其他剧目中饰演了女反派角色，算得上是“女特务”专业户了，如话剧《霓虹灯下哨兵》的女特务曲曼利；《东进序曲》的汪伪汉奸女特务九姨太；《彼岸》中年轻俏丽而奸诈贪婪的女记者等。都给观众留下了很深的印象。

陆丽珠 - 从业经历

戏剧照(8张)陆丽珠解放前考入北平唐槐秋领衔的新中国话剧团，期间在《茶花女》中扮演欧兰普，《家》中扮演瑞珏，并和孙道临合作主演《梅萝香》；南北影星车轩，蒙纳，徐枫等合作演出《日出》，《雷雨》。 　　

解放后加入北京实验话剧团，曾饰演话剧《原野》中的金子，《阿Q正传》中的吴妈，《秋海棠》中的罗香漪，《我的一家》中的陶承，《啼笑因缘》中的沈凤喜。1960年随团调到大庆，1963年以后又随团调到河南与郑州市文工团合并成立郑州话剧团，这期间在《夜店》饰演赛观音，《胆剑篇》中的西施，《千万不要忘记》中的姚母，《丰收之后》中的赵五婶，特别是在《钗头风》中的唐惠仙，备受观众赞赏。

陆丽珠 - 艺术特色

在解放前辗转的“卖艺”生涯中，在解放后她先后工作过的北京实验话剧团、安达市话剧团、郑州市话剧团里，陆丽珠一共扮演过多少角色，怕是连她自己也记不清了。陆丽珠不仅有比较优越的天然察赋，更在多年的舞台实践中，锤炼了演技，形成了白己的风格特色。 　　

她重视台风，演出的人物有气度，有风采，不白不水;她重视台词的基本功锻炼，不管人物处于何种情绪状态下，都能把台词说得极度清晰，富有情感和音乐性;她重视中国戏曲表演中强调的“精气神”，重视节奏的掌握和分寸的控制，不瘟不拖;她懂得怎样适时适度地把应该给观众的东西，恰如其分地传递给观众;她善于在演出过程中，根据观众的反应校正自己的表演。陆丽珠也认为她一切成就的取得，除了向先辈艺人的师承私淑外，更多是靠了爱看她戏的观众的赐与。 　　

解放后陆丽珠也接触了新的表演理论，在新的导演方法下她的表演有所进展，这主要体现在她对时代、对剧本、对人物的理解分析和感受体验更深刻更准确了。这为她的表演开拓了一片崭新的天地，使她不仅能扮演《原野》里的金子，《日出》里的陈白露，《雷雨》里的繁漪，《家》里的瑞汪，《夜店》里的赛观音”一还成功地塑造了《我的一家》里的陶承，《丰收之后》里的赵五婶，《针锋相对》里的兰港书记，以及《救救她》中的方老师等，这样一批闪耀着时代光彩的新人物形象。她在加强对人物体验的同时，仍然十分重视舞台体现的诸因素，重视形象的鲜明性和演出的剧场性。她的表演既有了新的姿质，又不失其昔日的风采。